湖南日報·新湖南客戶端記者 龍文泱

通訊員 李葉 劉晶 寧清琳

造型飽滿，色彩對比鮮亮熱烈，富有楚漢刺繡浪漫的風格。3月16日，“‘桃源工’系列展·刺繡篇：仙境有花開——清代民國時期桃源刺繡展”在湖南省博物館開幕，驚艷了觀眾。

這是湖南省博物館“湖南區域文明系列”展覽的第一個展覽，該系列以湖南境內的特色區域文化為展示主題。首展為何選擇名氣不大的桃源刺繡？

湘博首個“湖南區域文明系列”展覽

桃紅、紫色配翠綠的色彩搭配，怪獸、人物的造型夸張，肥碩的荷葉恣意生長，極具生命張力。桃源刺繡以其精湛的繡工、別致的造型題材以及獨有的美術特質，讓人過目難忘。

在民間，不少藏家鐘愛桃源刺繡多年。此次刺繡展，用179件(套)公私收藏的清代民國時期桃源刺繡充分展現其特點。其中，民間收藏的展品占75%。

“‘桃源工’是我省湘北地區極具地域特色的一種工藝，包括刺繡、木雕和石雕3個手工工藝品種。因其主要流行于常德市桃源縣，故名‘桃源工’。”策展人余斌霞介紹，早在明清時期，“桃源工”即已名聞全國。沉寂一段時間后，上個世紀80年代盛名再起，如今更是興起了一股收藏熱潮。

“桃源工”系列展是“湖南區域文明系列”展覽的開篇之作，與桃源縣人民政府聯合舉辦，以清代民國時期的桃源刺繡和木雕為切入點，分為刺繡篇和木雕篇先后推出。

余斌霞說，10多年前，該館收藏的500多件(套)桃源刺繡是此次展覽的起點之一。這些刺繡原本為收藏家鄒敏訥所有，他是最早發現桃源刺繡的人之一。

在展廳，74歲的鄒敏訥熱情細致地向觀眾解說著每幅刺繡的意義。上世紀70年代，他曾在湖南湘繡廠工作，后轉入湖南美術出版社工作多年，一直關注湖南刺繡的演變和發展。

鄒敏訥把湖南的刺繡按照東西南北4個方位劃分：湘東的刺繡以長沙為代表，精美逼真；湘西的刺繡以苗族、土家族等少數民族刺繡為主體，受到漢文化影響較深；湘南以郴州刺繡為突出，細膩小巧，荷包、袖口、領口圖案尤其精彩；湘北的代表則是桃源刺繡，造型飽滿，色彩對比鮮亮熱烈，富有楚漢刺繡浪漫的風格。

“大俗大雅，極具生命力，淳樸又不羈。”策展人、湖南省博物館研究員余斌霞說，桃源刺繡的這一特點，從6年前就深深地感染了她。在田野調查時，即使一天看幾百件繡品，腰都直不起來，她也依然充滿激情。

（3月16日，湖南省博物館，觀眾在參觀展出的桃源刺繡作品。湖南日報·新湖南客戶端記者 田超 龍文泱 攝影報道）

獠牙怪獸可溯源至遠古，針法技藝與湘繡有淵源

“花間怪獸”“松下怪獸”“怪獸戲花”……桃源刺繡有人物、瑞獸、祥禽、博古和山水五大題材。其中，各種萌萌噠獠牙瑞獸惹人注目。

“瞠目闊口，獠牙外露，無一例外。”策展人余斌霞表示，這是桃源刺繡中特有的造型，當地人很難給予這種動物準確的名稱，將其統稱為“怪獸”。

怪獸四肢健碩，身姿矯健，威猛霸氣，其形與獅子相似。她與鄒敏訥都認為，這種風格受到桃源所處的沅水流域文化的影響，或許能追溯到新石器時代。

沅水，在連綿的武陵山與雄奇的雪峰山之間，是一條文化之河。沅水流域從古至今巫儺之風極為盛行。

沅水上游的懷化洪江，高廟遺址曾是一個高度文明的祭祀中心，以神秘性、獨特性和藝術性在世界范圍內引發高度關注。這里出土了目前中國最古老的白陶，上刻的鳳鳥紋、太陽紋、八角星象和獠牙獸面紋等圖案。

在溆浦馬田坪、常德郭家鋪，均出土了漢代的滑石獸面。沅陵縣古稱辰州，辰州儺面具以面目猙獰、露著獠牙、表情夸張的居多。

戲曲故事人物是桃源刺繡中的另一大特色題材。桃源有“戲窩子”之稱，武陵戲、花鼓戲、儺戲等地方戲劇深植于民間?！短K小妹三難秦少游》《唐明皇游月宮》《李白醉酒》都是常見題材。

以此為代表，戲劇人物“腹圓腿短，肥碩豐滿”。余斌霞分析，形成這種審美取向可能有兩種原因：桃源人生活富足，以“碩大飽滿”為美，當地很多工藝美術品上的物象刻畫都具有此特征；也有可能是創作者從俯視的角度獲取物象。

桃源刺繡針法多樣，融合了多種繡制技藝。“清代民國時期，桃源刺繡針法齊全，技法多變。完備的平針針法體系以及摻針的成熟運用，為近代湘繡的迅速崛起奠定了堅實的基礎。”余斌霞說，尤其是毛針，普遍運用于瑞獸與祥禽的毛與羽的繡制，目前僅見于桃源刺繡而不見于其他繡種。

這種針法用線較粗，繡制時疏密有致地層層加繡，針腳起落之間長短不一，惟妙惟肖地表達出物象毛發蓬松細長而又蜿蜒轉折的特點。余斌霞、鄒敏訥等許多研究者或藏家認為，毛針與湘繡的獨門絕技“鬅毛針”有一定的淵源。

[責編:戴蓉]

[來源:湖南日報·新湖南客戶端]